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第21章 排练（第2页）

但就在他准备落下第一组音的时候，他意识到：音响的位置，不在他手上。

整个配器是活的。

节奏不是他的，他是被动推进的。

他迟了一瞬，进音就晚了。

琴声落下去的时候，有点轻，也有点碎。

他想要补救，但第二小节又因为错觉提前，打断了管弦乐刚展开的长线。

指挥停下来，说：

“不用怕。再来一次，听他们呼吸，不要只看我。”

他重新弹了一次，尽力对上节拍。

但指挥的手势打的并不是时间，而是气口。

是弦乐与木管共同呼吸的起点，是乐队整体向前一跃前的重心变化。

他太习惯独奏的节奏线了。

一拍进去，一句拉长，常年控制音响比重和段落推进的习惯，此刻却变成了障碍。

第二次比第一次好一点，但依然不够。

排练断断续续持续了将近三十分钟，断在各个细节上。

他几次的入音被乐队音墙吞没，也有几次抢在了弦乐合奏前的半拍。

他尝试去“听”。

不是普通的听，而是设想自己站在乐队正中央，用身体去感知整个音响的推进。

可这太难了。

舞台上每个声音都有它的方向性。

圆号有自己的时间偏差，低音提琴需要更大的空间来酝酿动态，而木管常常比他想象中更清晰、更主动。

就在某个瞬间，他心头豁然开朗。

协奏曲，或许从来就不是谁领导谁。

他该做的，不是死死攥住节奏往下压。

而是像一滴水融入河流那样，去感受整个乐队的呼吸与脉动。

他需要找到那个瞬间。

当弦乐和木管的气息汇聚，当整个乐团蓄势待发，仿佛要共同跃起的那个重心点。

然后让自己的琴声，自然而然地汇入那片涌动的音响之中。

不是对抗，而是应和；不是发令，而是倾听。

他尝试着这么做，但仍然有段落无法对上。

休息铃响起，整个乐队松了一口气，有人去喝水，有人对着乐谱比划着指法。

他没动，手指掠过刚才出错的音符，停顿时微微一顿，再试，再停。

长笛手走过来了。