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第32章 济公殿天垂象借物喻象（第2页）

罗汉倒，心远生，所有一切巧合皆为时间操控，而时间本身就是天道的显现。

虽然是参与者，实际上还是服务众生，出现就是为了推动世界剧情，修补Bug，投一次胎，历一次劫，出现心结。一个人生，一段故事，利益众生。也是为了教化众生，了却众生心结，不让众生心结变重。

一段时间所产生的故事，需要一位参与者来推动，世界是多元化的，在当下这个时空，被篡改的事情多的太多，但是如若天道要推动，则会往正面方向推动。

心为世界根本，如果生命得不到好死，就会有怨气和心结，从而成为最执着的情绪久久不散，情绪是心衍生的能量，一种精神能量。爱为生命之根本，只要心结不解，旧能量就没办法转化为新能量，冤魂就会累积在这个世上。所以，这种干预因果没错。世人皆说，参与一件事就会介入因果，如果本身就是世界的参与者，自然会有世界剧情来弥补这个Bug。

过去时空的剧情造成了堵塞，影响了生命的发展，后期也会有参与者来给这个剧情画一个圆满。

因为作为一个参与者，被迫承担天命，所以注定要参与世事，投一次胎就要经历一次情感的洗涤，注定要有心结，而济公只能自我消化。成神名义上是成神，实际上都是天道欠了参与者的情。

而至于济公为何疯癫，也是因为心结造成了破律破戒，他的心没有问题，符合成神的标准，自然而然就不受世俗制定的规则所影响。

每段故事流传下来都是为了教化和引导世人，当然也会受气运影响，有被篡改和神魔化的概率。所以，这个世界是需要一个完整的剧情，来引导世界主线发展。

有部分最根本的东西，能被时空保留下来的，基本上都是天道愿意保留下来的。

人为篡改历史的事情多之又多，当前时空所认可的，就是天道所认可，而不受认可，则会在气运轮转之时，让真相在不经意间流露出来。不论怎么掩藏，都会或多或少的泄露出来。

时间一晃而过，在灵隐寺逗留没多久，就离开了。景区的东西太贵了，这一天我都没吃饭，我想赶紧回去吃饭。

刚回到厂区吃下午饭，刷着短剧视频，刷着刷着。短剧中的女主在看着男主打篮球，一阵风从窗外吹进来，一阵恍惚，莫名的熟悉感悄然从心底笼罩全身。画面重复播放，视频没有往下滑动，我就好像被定格在这个时间，被熟悉感萦绕着回不了神。

当前这个时空，当前这一幕，我才刚刚经历。我不明白为什么会有熟悉感，反反复复滑动进度条，熟悉的一幕在脑海中反复横跳。想去捕捉时空印记，想去间接性回忆关联记忆，却发现脑子像被动卡壳。

像幻觉，像记忆紊乱，摇头刻意去忽略这些熟悉感，关闭了视频。

虽然过去的事情不再翻来覆去的折磨着我，可是间断性的熟悉感总会时不时窜出来。当这些熟悉感强行窜出来之后，牵扯出来的却是另一个人的画面和记忆。

白光的出现触发了玄学连锁反应，又或者，关于我的玄学连锁反应总会不自觉的扯上白光。

站在我的视角来看，如果一个人总是不间断，被迫的去回忆过去的事情，翻来覆去的，没办法去思考，大脑呆滞，总是停留在过去的时空，一定是某个时空的人生课题没有完成。以至于形成了业障与心魔，堆积在未来的时空爆发，自我消耗自我折磨，这是最明显的问题。

就比如某种痴呆和脑雾，很多人受困在那个时空没办法出来。他们的情感和他们的爱都被分散在各个时空，难以捕捉回来。

如果是现实，曾经做过什么错事，同样也会有相同的问题在未来的时空发生。每个人身上都会有主题，一段经历一个主题，只有看到主题才能看到隐藏的线索，拿到隐藏的线索才能有知道真相的权限。

而象刚好可以作为主题的隐喻，是剧本的潜藏线索。如果触发玄学连锁反应了，那就是剧本开始了。

在小说影视剧中，导演和作者通常都会用与之相关联的事物来表达对角色的隐喻，就比如《大红灯笼高高挂》当中，颂莲去拜访二太太时，二太太身后放着一面镜子，弹幕说：“镜子一般表示人物的双面性，二太太身后的镜子同理。”

二太太是一个表面友好，背地里坏到骨子里的人。她并不如表面看到的那么简单，而是像身后的镜子表现出来的一样，具有双面性。

一个场景一个人，借物喻人，就像玄学中的“相”和“象”。

世界的主题是玄学，玄学与文学可以互通相融，玄学渗透生活方方面面，要想知道一个世界是什么样的，就看主角是什么样的。但如果本身没有主角出现，那么就透过许多关联线索得知整个大时空最常出现的，最明显的某些问题，和某些特质，以及它们最根本的问题。

整个大时空最大的问题就是玄学封锁，思想错误，肆意混乱的爱情充斥着整个大时空。

＊神鬼存在但被否认问题=Bug=玄学封锁=思想矛盾=爱的道德力量被弱化。

＊人为爱情着迷，为爱情疯魔，被生门的能量反噬引发混乱=爱能量问题。

＊各地区之间的战争政种资源问题不和睦=思想错误=心理疾病。