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第62章 入主花宫（第8页）

大厅的右边是各个小空间，即使是小空间其实也比我家的卧室大数倍，比如会议室、游戏室、影音室、图书馆、休息室、卫生间等等，哦！

对了，这里的卫生间不分男女。

大厅往里进去就是山洞的空间，不过有分内外两层空间。

外层的是沿着山势逐层向上挖掘的山洞，有一个个独立的小空间，就象都市小区楼房的家居单元，一个个向外的洞口就象阳台和窗户的作用一样。

每一个空间居住着一位美女，念力就在其中之一。

而这座大山也才200个这样的空间，显然是为原来花忍的人数准备的。

另外一个属于我的空间规模就大许多了，占了这山的十分之一，不然应该可以有更多的小空间。

想必这座山属于我和花忍她们的。

其她美女则居住在周围山体、巨宅大屋、湖边别墅，除外还有许多地下空间。

山体的内层空间在山腹深处，显然是重要的机密所在，比如通讯指挥监控大厅、实验室、制造组装车间、电力室、飞行器停泊洞、武器装备库、物质存贮库等等，当然山腹空间也有居住、娱乐的地方。

地板不知是用何种材料铺就，华贵、富丽、气派外还有感应等功能，也就是说只要人踩在上面便立即反映在监控大厅的屏幕上，从热感应的电子三维地图，到实时的图像画面。

此外地板下还暗藏有许多电梯通道、灯光照明、喇叭音响等机关，甚至还有酒吧吧台和巨型冰柜等设施，更不要说消防灭火用的装置了。

至于许多墙壁上看似挂着的一幅幅巨画，其实是一面面巨型屏幕，随时根据心情和需要切换任何想要的画面，比如可以是名家画作，也可以是世界风光影像，看电视、电影更是不在话下，主要还能可视通话，我猜应该还能上网吧。

等等！

那幅长卷画不是《清明上河图》吗？

我在台北故宫博物院的画展上有见过这画，而且大陆故宫博物院和美国都有一卷，都称自己的是真迹，这里怎么也有？

而且就挟嵌在墙体的玻璃后面，呈真空状态，温度适宜。

于是我向花颜提出了自己的疑问。

“禀尊主大人！此画是尊主大人要求重点收藏的，所以花忍从此画卷问世起便已关注，历代都有专门的花忍负责监视，确保画卷周全，直到日本宣布战败，溥仪出逃前，我们才用假画换下。”

“哦！哈哈！难怪……明白了。可为何不一开始就偷梁换柱？”

“是尊主大人您特意嘱咐的！一定要在日本战败时才换下，因为画卷上要有中国各朝各代皇帝、名家的题诗作词、墨宝印迹。”

“明白了！”

旷世名画当然要有传奇故事相伴，否则也只是卷好画。“这么说这花宫里收藏的许多字画、古董都是真迹了？”

“是的！这都是尊主大人您特意下令的！不然有许多传奇珍贵之物就成了战乱兵祸的牺牲品。”

“这么说我房间里的那方玉石是……是……”

我竟有点喘不过气来的感觉。

“是的！是和氏璧。尊主大人。”

“天哪！”

那就是中国历史上最具有传奇色彩的著名宝玉，被奉为“价值连城”的“天下所共传之宝”又称和氏之璧、荆玉、荆虹、荆璧、和璧、和璞。

最早出现在春秋时期，为各国君王、豪强所争夺，秦王政九年被制成了传国御玺，历秦、汉、三国、魏、晋，五胡（乱华）十六国时，一度流于诸强，后被南朝陈得，隋灭陈，宇文化及弑炀隋灭，萧太后及太子携御玺到突厥，直到唐太宗贞观四年重归大唐。

唐末五代，又辗转后梁朱温、后唐李存勖。

公元936年，石敬塘出卖燕云十六州请来契丹援兵攻入洛阳，后唐李从珂与后妃携所有御用之物登旋武楼自焚。

百代重宝，传国御玺，自此神秘失踪，成为中国考古界的千古之迷。

自宋以降，历朝历代均有不计其数所谓的传国玺招摇世间，但真正以和氏璧制成的传国御玺却始终未再现世。

想不到它竟然在这里！

我除了震惊还是震惊！

不过想想也就平静下来了，想必又是“我”嘱咐的结果。是啊，如果没有“我”要求花忍刻意关注，也许已焚毁在旋武楼，即使烧不坏，坎坷多难的“和氏璧”能逃得过北宋、金、元、明、清、八国联军一次又一次的战乱人祸么？更不要说中国军阀混战、列强瓜分掠夺和日本的侵华战争，致使大量的中国国宝流失海外。哦！对了，大陆还有一场大规模全国性的“破四旧”文化大革命运动，造成的损失远远超过秦始皇的“焚书坑儒”比任何战乱灾祸造成的破坏都要严重、彻底，堪称中华文明的浩劫！想想都令人心痛神伤！（心情深重！

不知我的花忍们能抢救回多少？

我房间里的那许多被特殊方法保存收藏的东西想必都是稀世奇珍吧！

那也是真空嵌装的九口青铜鼎，看造型、纹路与铭文似乎比春秋更古早时期的器皿，不会是大名鼎鼎的“神州九鼎”吧？