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第366章 这是真正的艺术品（第3页）

旁边，刘松仁这位前辈演员的目光中，透露著对安茜满满欣赏。

龙生九子可代表社会的部分形態，每一位龙子在寓意与象徵下都定能对应现实中的一个群体。

但这个世界非黑即白，有阴亦有阳。

若全员皆好人，这就显得有点过於美化了。

因而，他的欧阳寻代表的九子之一的眶毗，被设计成了大反派。

但大反派一定就是纯恶么？並不是。

世界上的坏人，几乎都是从善到坏的，基本上都遵循这样的一个人性变化规则。

安导把这一点设计出来了，从而让欧阳寻这个人物突显出了魅力，让人又爱又恨。

还有更为突出的一点，不论是影视化故事还是文本小说，反派基本上都是正派的踏脚石，最终也会被正派天降正义所斩杀。

这就显得有点狗血，纯粹是为故事爽点的设计而设计。

安导反其道而行之，让李逍遥和赵灵儿从头到尾都不是欧阳寻的对手，即便到了大结局也就是平分秋色最终两败俱伤的对局。

只因发生的很多事情违背了欧阳寻的设想，也因李逍遥和赵灵儿一路结交的朋友，在最后关头寧愿送死也为了所谓大爱去做奉献。

这一切的一切，让欧阳寻回想起了过去的种种，也回想起了自己的亲妹妹为自己活而她死的画面，最终在人性还有善的驱使下，把所有力量都给了李逍遥而选择自己消亡。

也正因如此设计，让刘松仁有了另一番感触。

纵观整部剧，在他眼里没有所谓真正意义上的主角。

或者说，九子的每一个演员都是主角。

很明显，安导就是把每一个重要角色当主角来刻画的，並没有把他们的剧情设计成完全为男女主服务。

反而，男女主只是过客，只是贯穿全剧的一个见证者。

也正因为这般，安导在拥有非常客观的视角下，才能把所有角色都设计得尽善尽美。

乔振宇和刘松仁有过这般谈论，他很认可刘松仁对剧的这番品鑑。

就看他的李逍遥，在故事中影响了所有人，但同样他也被这些人所影响。

而属於李逍遥真正的主线，到头来一看，跟所有人都无关，包括赵灵儿。

李逍遥代表九子中的蒲牢，寓意著在既定规则下要有勇气突破束缚。

而这，正如李逍遥在武则天设下的棋盘中一样，他的主线就只是衝破这个棋盘，有没有其余人跟这条主线都没有衝突。

人物真正的內核，无非就安导定下的一句话：“若前路风雨不停，那我便风雨一行。

”

不管前面是什么样的南墙，李逍遥都会勇往直前，

要么我死，要么墙碎。

从而引申出李逍遥这个人物的终极內核一一朝闻道夕死可矣。

也就是这份內核撑起了这个角色，才造就了李逍遥成为了世间唯一的“剑仙”。

正所谓九子连线，以点带面，各有不同，但又能代表社会的某些形態。

安导全盘的创作思想和思路，在他们演员这两天彻底明晰自己的角色定位与意义后，

令《大唐仙侠传》在他们的脑海中拉开了文明相传和古典风格结合下，一幅波澜壮阔的、